北京那边发出讣告，说花砚茹走了，她活到九十九岁，这件事没上热搜，也没有人直播哭丧，可你要是问问老一辈的人，哪个演员演媒婆最像真的，他们都会提起花砚茹，她一扭步子汇盈策略，一抖嗓子，能把人逗得笑出眼泪，也能让人心里觉得沉沉的。
她七岁就开始登台表演，十五岁就能唱大轴戏，那时候学戏不是背诗句，而是背诵整本戏的台词，她最早演《呆中富贵》，扮演一个泼辣的媒婆，观众一看就笑起来，但她不满足于逗人开心，硬是把丑角演出了人情味汇盈策略，别人觉得彩旦就是搞笑打闹，她却要让这些人物有真实感。
新凤霞走红的时候汇盈策略，她就在旁边扮演配角，比如在《打狗劝夫》里演刘媒婆，在《小二黑结婚》里演三仙姑，主角风光无限，她却靠着细致入微的表演赢得观众的心，那些看似刻薄的角色，其实是被生活逼迫成那样的，她演得越是夸张，越让人觉得真实可信，1956年她还获得了北京市劳动模范称号，这在戏曲行当里是件少见的事。
后来她开始拍电影，也正好赶上机会，在《花为媒》里演王氏，眼神一动，台词一顿，镜头就全跟着她走，《杨三姐告状》里的裴氏，说话声音发颤，气都接不上，让人看得心里憋闷，她还去学西路评剧的老本子，扮演恶婆婆，不只是开口骂人，还要让你明白她为什么那么凶，这在当时挺大胆的，现在再看，倒觉得真厉害。
七十年代她在文化局做办公室工作，十年时间没有登台演出，八十年代回到舞台，扮演局长太太的角色，依然让观众印象深刻，后来她开始带学生，亲手教导他们如何走路步法、如何运用唱腔，这些学生后来去香港演出《花为媒》，台下观众热烈鼓掌，没有人知道背后是花砚茹在指导。
如今戏曲学校不再专门教彩旦了，大家爱看青衣哭戏、武生打斗，像彩旦这种市井角色没什么人愿意学，可你看《繁花》里的李李，还有《山海情》里的水花，她们身上那股劲儿，就像当年花砚茹演的那些女人一样，她走了以后，没人接着演这个路数了，老观众坐在台下看戏，总觉得缺了点什么。
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